許博允：台灣的文化悲情—威尼斯雙年展有感

台灣的文化悲情—威尼斯雙年展有感
【2011/07/21 聯合報 / 許博允】

第五十四屆「威尼斯雙年展」已在六月展開，一○五年來，來自世界各地的藝術家大顯身手。今年台灣則有台北市立美術館的「台灣館」，主題為「台灣社會聲音圖景」、當代藝術館推出的「謝春德的盛宴」展出了攝影作品，及盛宴的「飲食劇場表演」；以及陸蓉之籌畫的「未來通行證」展邀請來自亞洲及歐美約一○六組藝術家團隊參展。呈現多元化。

在藝術發展上，歐洲引領風騷，「雙年展」讓人口不到卅萬的威尼斯越來越熱鬧，除了歷史文化的傳承外，足夠的展覽場地亦是原因之一。主事者的學養、思想、胸襟、眼光、能量與運籌；更是箇中的關鍵。

反觀今年五月，台北市文化局長謝小韞被質疑「圖利策展公司，美術館充斥著國際展覽，台灣藝術生態面臨威脅」。身為局長，為「提升國人藝術視野及文化生活的質與量」，舉辦大型展覽並沒有做錯。當然，連署的藝術界人士為「本土與自我藝術的展現」，也沒有錯，一切都是因為我們只有一個「台北市立美術館」！

場地之不足，就有再多藝術家也英雄無用武之地。南韓首都首爾有超過六十間的博物館、美術館及畫廊；香港亦有五十所公私立展館，日本東京更是超過三百多展覽場所可供發揮。然而台北市能夠舉辦大型展覽的地點居然只有台北市立美術館、台灣博物館、台北當代藝術館、歷史博物館、故宮博物院等屈指可數及剩下十間不到的私人畫廊，當然無法滿足藝術現況的需求。

威尼斯雙年展動用了整座城市舉辦展覽，展館甚至擴及教堂、工場、倉庫、車站、商場、市場、古蹟、院落、船塢，用既有建築物改造，做法、眼光遠大。而我們與之有天地之別，若我們有十座美術館，就不會發生連署的事了。

我在一九八一年把印象派大師雷諾瓦的油畫原作帶進台灣，在歷史博物館展出，幕後工作雖為辛苦。所幸受到教育部長朱匯森、處長鮑幼玉的支持，當時吸引了卅多萬人觀展，那是我國史上首次有歷史性的大畫家的原作展出，給台灣開了很大的眼界。

尤其憶起當年畫壇大老楊三郎先生於開幕時，感歎地說：「我花了多少心血賣房，才能到巴黎看到世界級展覽，我們的孩子現在只花幾拾塊錢，就能看到歷史人物的真跡。」

雷諾瓦特展之後，聯合報及中國時報也開始引進大展，如：秦始皇的兵馬俑，吸引了百萬人；埃及文物展、大英博物館藏展到近期的畢卡索展、莫內展、夏卡爾展等等，每次都有數十萬觀眾。

卅年前，主辦的單位僅有七個，而今上千單位均有能力。卅年來，展覽越來越多，至今受益者逾千萬矣，提升了國人不少的內在育化，包括藝術家們，然而這些展覽依舊只能在歷史博物館、台北市立美術館等有限空間展現。藝術家們不夠廚房煮菜；人們不夠餐廳吃飯。

時光荏苒，看到大家爭食不多的展館，不免感歎。我也曾擔任過美術館籌建的顧問、審查委員、策展人，自己也有作品發表，知道藝術家們很努力，場館人員亦很努力，遑論雙方孰對孰非，看到此種景況，實在令人欲哭無淚，尤其台灣的國民所得已從卅年前的二六七○美元到現在的二一○○○美元了。

這該怪誰呢？從李登輝、陳水扁到馬英九，都稱自己是「文化總統」，然在其任內台灣的「文化硬體建設」卻寥寥無幾，反倒是從沒說過自己是文化總統的蔣經國時期，蓋了廿二個文化中心、國父紀念館、兩廳院及數座美術館。

（作者為亞洲文化推展聯盟主席）